無論是繁華川流的都市，抑或是寧?kù)o偏遠(yuǎn)的村郊，博物館的誕生和存在，都會(huì)為當(dāng)?shù)刈⑷肷幌⒌木衲芰浚蔀槲镔|(zhì)文明傳承的空間載體。
博物館的意義，并非展示靜止、孤立的知識(shí)，而是呈現(xiàn)變化、開放的過程。藏品的價(jià)值也不局限于反映歷史的曾經(jīng)，而是展現(xiàn)不斷演進(jìn)的當(dāng)下。
因?yàn)榻ㄖc設(shè)計(jì)真正蘊(yùn)含的意義，正在于繼承地域傳統(tǒng)文脈的同時(shí)，能夠賦予環(huán)境自身的價(jià)值和能量，直至讓彼此和諧共融，相得益彰。
本期特別精選10處新建博物館建筑。無論是城市地標(biāo)亦或是郊野綠洲，這些根植地域又融于環(huán)境的建筑，與當(dāng)?shù)匚幕妥匀蝗跒橐惑w，顯得自然而沉靜，低調(diào)而內(nèi)斂。
1
希臘 ? 雅典新衛(wèi)城博物館
New Acropolis Museum
Athens
新衛(wèi)城博物館建筑面積達(dá)1.4萬平米，是老衛(wèi)城博物館的10倍。由瑞士裔建筑師特屈米和希臘本土建筑師米哈利斯共同設(shè)計(jì)。
整個(gè)建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)與帕特農(nóng)神廟的內(nèi)殿完全相同，設(shè)計(jì)理念是賦予博物館光感、動(dòng)感和層次，用最先進(jìn)的現(xiàn)代建筑技術(shù)，還原一座樸素而精湛的古希臘建筑。
新館建筑由100多根混凝土柱支撐，和遠(yuǎn)處雅典衛(wèi)城的石柱遙相呼應(yīng)，其上則是由若干三角形和長(zhǎng)方形的立面組成的三層建筑。
柔和的自然光線透過外部玻璃走廊，射入博物館內(nèi)，給陳列其間的帕特農(nóng)神廟外墻披上質(zhì)樸的光輝。透過玻璃遠(yuǎn)眺雅典全城，仿佛置身時(shí)空走廊，在古老與現(xiàn)代間徘徊。
建筑分底、中、上三部分，圍繞不同部分的特殊需求設(shè)計(jì)。底層懸浮在既有考古挖掘物之上，包括入口大廳、臨時(shí)展廳和禮堂，謹(jǐn)慎布置的柱網(wǎng)保護(hù)了挖掘現(xiàn)場(chǎng)。
可以俯瞰考古挖掘物的玻璃坡道通向位于中層的展廳。
上層則由帶有內(nèi)院的帕特農(nóng)神廟展廳組成，輕輕地旋轉(zhuǎn)，以保證檐壁上的大理石雕刻能精確定位，跟數(shù)世紀(jì)前在帕特農(nóng)神廟一樣。
透明的外殼使用最現(xiàn)代的玻璃技術(shù)，不僅保護(hù)展廳遠(yuǎn)離光與熱的侵蝕，更為室內(nèi)雕塑提供了理想的光線氛圍。
從透過入口大廳玻璃地板看到的考古挖掘物，到可以遠(yuǎn)眺城市某個(gè)展廳的帕特農(nóng)神廟檐壁，再穿過羅馬時(shí)期的文物拾級(jí)而下。
博物館游覽路線形成清晰的三維循環(huán)，沿著穿插著歷史和建筑的漫步長(zhǎng)廊：從城市街道，進(jìn)入不同考古時(shí)期的歷史世界，循環(huán)的路線敘說著豐富的空間體驗(yàn)。
2
巴黎 ? 路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心
Fondation Louis Vuitton
Paris
最新建成的路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心，作為法國(guó)甚至全球當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)的新?lián)c(diǎn)，坐落于巴黎西邊的布洛涅森林公園。
蓋里說：「我們希望建筑能充分融入環(huán)境，隨時(shí)光流逝和光的變幻而演變，從而創(chuàng)造出一種轉(zhuǎn)瞬即逝、變化不定的印象」。
為了盡可能將自然的感覺引入內(nèi)部，建筑大量采用玻璃和透明設(shè)計(jì)，不僅折射出瞬息萬變的光影，同時(shí)在森林和花園間，投射出變幻莫測(cè)的鏡面效果。
建筑材料的選擇，表達(dá)了蓋里對(duì)于透光的理念：玻璃殼體覆蓋了建筑的主體部分。殼體也是多個(gè)玻璃塊的集合，如同「冰山」。
由12塊木梁支撐的巨大玻璃「風(fēng)帆」，由超過19000塊加固纖維混凝土板組成，精確到毫米范圍，總面積達(dá)13500平米。
藝術(shù)中心內(nèi)部設(shè)有永久收藏、臨時(shí)展覽和藝術(shù)作品展廳、11個(gè)畫廊以及300多人禮堂。并擁有可承辦多科學(xué)活動(dòng)的可調(diào)式演播廳。
游走于建筑內(nèi)的不同展廳間，大面積的玻璃幕墻，將蒼翠的布洛涅森林公園景色盡收眼底。通過建筑頂部極具雕塑感的樓梯，可引導(dǎo)至遠(yuǎn)眺巴黎全景的屋頂花園。
在布洛涅森林遠(yuǎn)處觀望，白色透明帆船形態(tài)呈現(xiàn)的博物館，如同「水晶花簇」，又似「玻璃之云」，仿佛融入環(huán)境中的一葉輕舟般輕盈而自然。
建筑結(jié)構(gòu)通過計(jì)算機(jī)軟件的輔助，充分結(jié)合材料、形式與光線。不僅為展覽空間提供了合適的途徑，更恰當(dāng)呼應(yīng)了19世紀(jì)的玻璃花園建筑，與周圍環(huán)境進(jìn)行了完美對(duì)話。
作為法國(guó)文化使命標(biāo)志的一艘旗艦，蓋里設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心，已成為21世紀(jì)標(biāo)志性的建筑成就之一。
3
日本 ? 美秀博物館
Miho Museum, Ieoh Ming Pei
Japan
美秀博物館是一座私人藝術(shù)品博物館。由建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)建造，低調(diào)的隱于日本滋賀圣地信樂町的群山之中，仿佛若有光。
建筑位于遠(yuǎn)離都市的原始山林深谷，為盡可能地保留自然環(huán)境，先在林間辟出出道路，再在山谷間興建吊橋和隧道通向美術(shù)館。
穿越綿長(zhǎng)的穿山隧道，已有時(shí)空相隔之感，再回望驚覺洞口竟搭在結(jié)構(gòu)異常富有張力的拉索吊橋上。自然之美與工業(yè)之美并立，賦予古典文學(xué)以更真實(shí)的感知。
由于山林保護(hù)的限制，建筑3/4隱于地下，分南北兩翼舒展放置，通過別致的幾何天窗采光。既有舒展的公共空間與廊道相連，也有簡(jiǎn)明的瀏覽動(dòng)線掌控節(jié)奏。
而抬離地面的部分，恰似《桃花源記》中一路前往桃花源時(shí)尋尋覓覓的路徑所在。將「桃花源」這個(gè)飄搖千年的文化母題，以動(dòng)人的建筑形式得以解讀。
為了與環(huán)境和諧，屋頂猶如起伏的山巒，模仿傳統(tǒng)的瓦片和木格柵，營(yíng)造出深山藏古寺般的效果。與色澤舒緩的地面相對(duì)比，形成了錯(cuò)落豐富的視覺焦點(diǎn)。
入口處圓形的設(shè)計(jì)配合其視野可見的外景，頗有宋人繪畫小品的感覺。館內(nèi)藏品，涉獵遍及絲綢之路的各大文明，數(shù)量之多質(zhì)量之精美，超乎想象。
博物館中現(xiàn)代化的材料語(yǔ)言與抽象的幾何圖形彼此呼應(yīng)，卻承載出東方式既有框景強(qiáng)調(diào)，又有留白寫意的古典審美，強(qiáng)調(diào)出「步移景異」的情境營(yíng)造。
博物館的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和底蘊(yùn)。傾斜的玻璃幕墻組成了空間框架，內(nèi)部材料 Magny Doré 花崗石、彩色混凝土等，皆自然樸實(shí)而溫暖。
建筑用工整有力的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言，營(yíng)建了脫胎于東方情懷的「桃花源」。每處看似偶得的天成，卻都是緣溪而行，突破險(xiǎn)阻欲窮其林，才最終窺得的靈魂。
4
杭州 ? 中國(guó)美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)博物館
Academy of Art's Folk Art Museum
Hangzhou
民俗藝術(shù)博物館坐落在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院。山坡上茶園間，隱約可見青瓦交錯(cuò)縱橫，依著地勢(shì)起伏，極具東方美感。
民藝研究博物館集收藏、展示、研究、教學(xué)、傳習(xí)于一體，開展研究的同時(shí)展示傳統(tǒng)生活之美，為現(xiàn)代手工藝術(shù)的發(fā)展和傳統(tǒng)文化的活化，提供知識(shí)源泉。
建筑形體與山勢(shì)相連，融為一體。為了設(shè)計(jì)一座能感知地形起伏的博物館，將建筑地面順山勢(shì)建造，同時(shí)設(shè)計(jì)上下連續(xù)的坡道。
平面布局被幾何劃分成平行四邊形的單元，適應(yīng)地形的細(xì)微變化，通過幾何手法的分割和聚合，來處理錯(cuò)綜復(fù)雜的地形。
每個(gè)單元都有獨(dú)立的屋頂，在外觀上喚起記憶中鳥瞰村莊時(shí)青瓦連綿的景象。
除了屋頂，博物館外墻同樣以瓦片作為主要元素：在錯(cuò)綜交織的網(wǎng)狀不銹鋼線中嵌入成排瓦片，如銀鱗般懸浮空中。瓦片間的孔洞能控制光照量，賦予室內(nèi)空間以獨(dú)特光影。
屋頂和外墻所使用的瓦片，部分來自當(dāng)?shù)孛裾膹U棄瓦片，大小不同，使建筑能更加自然地融入景觀。利用疏落有致的屋瓦，營(yíng)造出通透的空間感。
隈研吾擅長(zhǎng)用木、石、竹等建材打造與自然環(huán)境相融的建筑，這也是他最為人所知的「負(fù)建筑」手法，使建物成為有機(jī)體，消隱于周遭景觀之中。
博物館不僅遠(yuǎn)看和象山融為一體，玻璃幕墻更將象山之景借入內(nèi)部空間。步入室內(nèi)，空間的分野豁然開朗，節(jié)奏感和展線游動(dòng)間的關(guān)系非常精彩。
場(chǎng)館內(nèi)部的畫廊與展區(qū)也隨之高低錯(cuò)落，并以長(zhǎng)坡道互相連接。游走其中，不覺得身處與外界隔絕的空間，反而能清楚的感受到光線、空氣與地貌。
蒼茫遠(yuǎn)山中的民藝博物館，如同一幀水墨畫，大幅留白中有人、建筑與自然景觀共同呼吸，感知彼此的韻律。
民藝博物館的設(shè)計(jì)在充分尊重環(huán)境的前提下，將傳統(tǒng)技術(shù)與循環(huán)材料結(jié)合，創(chuàng)造出微妙而強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)體系。闡明了當(dāng)今中國(guó)文化的雙重性：現(xiàn)代構(gòu)造技術(shù)與傳統(tǒng)手工藝。
民藝博物館正是藉由創(chuàng)造延綿多樣的空間，傳達(dá)人與民藝間獨(dú)立卻又不可分割的互動(dòng)關(guān)系，也提供了沉淀情緒的森活淨(jìng)土。
5
美國(guó) ? 猶他州新自然歷史博物館
Natural History Museum of Utah
U.S.A
猶他州新自然歷史博物館，通過科學(xué)探索、教育推廣、文化體驗(yàn)和充分參與互動(dòng)，成為照亮當(dāng)?shù)刈匀豢茖W(xué)使命的象征體。
博物館位于古湖 Bonneville 海岸線，山脈山丘之上，能俯瞰鹽湖城壯麗的景致。建筑依山而建，順瓦薩奇山麓形成3個(gè)標(biāo)高臺(tái)地。
建筑形體中間轉(zhuǎn)折一個(gè)角度，恰好形成了通高的巨大中庭「峽谷」，順勢(shì)也將建筑分為「體驗(yàn)」和「說明」兩大功能體塊。
「體驗(yàn)」是對(duì)世界的科學(xué)探索和客觀認(rèn)識(shí)；「說明」則展示探索地球生命的自然歷程。
受猶他州多樣化景觀的啟發(fā)，博物館的設(shè)計(jì)靈感源于自然，將巖石、土壤、植物、礦物等景觀元素，轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的空間視覺。
得天獨(dú)厚的自然環(huán)境、生物群和原住民，也成就了自然與歷史博物館，極為豐富的化石、巖石、礦物和恐龍等標(biāo)本以及當(dāng)?shù)貧v史文物的豐富收藏。
博物館的構(gòu)思是對(duì)土地的抽象延伸和改造，基于歷史和文化定位，建筑與自然息息相關(guān)，也講著自然界的故事。
建筑底部，板狀混凝土標(biāo)志著從原始到人造地球的過渡。建筑表皮的銅鋅合金面板，原料來自于附近百年歷史的賓漢峽谷銅礦，與當(dāng)?shù)氐刭|(zhì)和礦物聯(lián)結(jié)深厚。
博物館立面以銅條間隔，并采用不同純度的銅材，形成既統(tǒng)一又色彩變化的立面，溫暖的金屬光澤和背后的瓦薩奇山脈既融為一體，又相得益彰。
建筑材料20%取自當(dāng)?shù)兀刂苓叀甘\墻」挖自于建筑原址。成為從環(huán)境汲取靈感和元素，并充分點(diǎn)亮環(huán)境的典范。
6
蘇格蘭 ? V&A 鄧迪設(shè)計(jì)博物館
V&A dundee architect
Scotland
蘇格蘭V&A鄧迪設(shè)計(jì)博物館，是除倫敦外世界唯一的V&A博物館，將成為國(guó)際范圍內(nèi)的設(shè)計(jì)、探索和教育的中心。
建筑的外形設(shè)計(jì)，根植于蘇格蘭的歷史和人文，模擬東海岸的懸崖立面，用2500塊長(zhǎng)達(dá)4米，重2噸的鑄石板扭轉(zhuǎn)包裹，仿佛鄧迪海濱新長(zhǎng)出的峭壁山崖。
規(guī)劃旨在將現(xiàn)有的鄧迪城市中心，與V＆A全新的文化設(shè)施連接起來，包括火車站廣場(chǎng)，東側(cè)城市廣場(chǎng)，以及新博物館廣場(chǎng)等，共同聯(lián)合成整體的展覽和活動(dòng)空間。
博物館的中間步道將建筑一分為二，引人入勝的動(dòng)態(tài)關(guān)系，將建筑與東側(cè)海濱重新連接。最大限度的削減博物館「獨(dú)立外來物」的屬性，并與環(huán)境形成強(qiáng)而有機(jī)的整體。
鄧迪設(shè)計(jì)博物館，作為探索設(shè)計(jì)和文化影響的場(chǎng)所，從工程技術(shù)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚和生活方式等多角度，將幫助英國(guó)，甚至世界去理解設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，對(duì)于生活的重要性。
寬敞，溫馨的公共大廳，作為生機(jī)勃勃的公共廣場(chǎng)，可以滿足各種功能，如音樂會(huì)，藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，裝置，大型展覽等。
沿著公共大廳外樓梯，連接到建筑物上層的展覽空間。1,200平米的主畫廊展覽國(guó)際和蘇格蘭的設(shè)計(jì)藏品，既是蘇格蘭設(shè)計(jì)中心，也是最大的展覽空間。
鄧迪設(shè)計(jì)博物館的核心，是通過系列展覽，展示來自世界各地的最佳設(shè)計(jì)，不僅講述蘇格蘭設(shè)計(jì)歷史遺產(chǎn)的故事，更開啟對(duì)工藝和創(chuàng)造的延續(xù)之路。
鄧迪設(shè)計(jì)博物館，不僅是對(duì)V&A博物館的延伸，更是作為「城市的起居室」，從藝術(shù)的角度，對(duì)城市的重啟和解讀，在參觀、享受和社交中，將城市與 Tay 河畔緊密相連。
7
挪威 ? 賽于達(dá)鋅礦博物館
Allmannajuvet
Norway
Allmannajuvet 位于挪威賽于達(dá)， 博物館見證了19時(shí)期后期的采礦作業(yè)和礦工的生活的困難 。在國(guó)家旅行路線中，創(chuàng)造了另一個(gè)充滿歷史氣息的藝術(shù)裝置。
Allmannajuvet 因?yàn)樘厣坝^和豐富的文化歷史，成為國(guó)家旅游路線10大景點(diǎn)之一。特別在此設(shè)計(jì)的路線，吸引游客的同時(shí)，重現(xiàn)了塞爾達(dá)具有歷史意義的舊鋅礦場(chǎng)。
極簡(jiǎn)的建筑靈感來自采礦作業(yè)，工人埋頭苦干及艱苦的生活。 裝置包括博物館、咖啡廳、廁所，停車設(shè)施，通道和樓梯。
所有的建筑都是事先預(yù)制的，然后在當(dāng)?shù)亟M裝完成。 室外支撐系統(tǒng)是由浸泡過防腐油的膠合板組成。室外建筑墻體由涂有德國(guó)亞克力材料的膠合板和黃麻麻袋構(gòu)成。
停車設(shè)施的砌石與天然石材來自 Hardanger。 這些石料由從永達(dá)爾運(yùn)到賽于達(dá)。墻的可視角約為18米高，并牢牢地固定在三米的河床上。
在穿越挪威的美麗路線中，有著海岸峽灣，山川瀑布等多樣自然風(fēng)景，鋅礦博物館賦予了當(dāng)?shù)貏?chuàng)新的建筑和啟發(fā)性的藝術(shù)。
8
墨西哥 ? 圖盧姆藝術(shù)中心
Azulik Uh May Arts center
Mexico
AZULIK Uh May 藝術(shù)中心，作為生態(tài)友好型豪華度假區(qū)的一部分，建在墨西哥尤卡坦半島中心地帶的叢林中。
建筑靈感源自當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和豐富的瑪雅文化遺產(chǎn)，多面而靈活的建筑場(chǎng)所，包括藝術(shù)空間、時(shí)裝和設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室，工藝美術(shù)學(xué)校、錄音室以及住所等。
這些擬人的建筑形體和空間，通過漂浮的橋梁和曲折蜿蜒的小徑彼此聯(lián)結(jié)。如同從地面自然生長(zhǎng)出的有生命的機(jī)體。
16米高的混凝土和 Bejuco 穹頂?shù)捻敳浚且粋€(gè)幾何形狀的圓屋頂，由重疊的圓圈組成，排列成花朵狀圖案，基部根據(jù)斐波那契序列的比例展開。
Azulik Uh May 藝術(shù)中心，鼓勵(lì)并支持時(shí)代最優(yōu)秀的精神在此相遇，致力于探索將個(gè)人和社區(qū)重新聯(lián)系的新形式。
通過共同的意愿，幫助當(dāng)?shù)厝嗽谒囆g(shù)的庇護(hù)下，從本土部落學(xué)習(xí)如何與環(huán)境和諧相處，并通過各種形式應(yīng)對(duì)當(dāng)代生活的挑戰(zhàn)。
9
丹麥 ? 國(guó)家海洋博物館
National Maritime Museum
Danmark
全新的丹麥國(guó)家海洋博物館，毗鄰重要建筑克倫堡宮。結(jié)合了丹麥的歷史元素和創(chuàng)新的理念，完美詮釋著這個(gè)世界領(lǐng)先海洋國(guó)家的歷史和當(dāng)代角色。
海洋博物館處于有著60年歷史的老船塢墻壁之間，隱藏于地下，以前所未有的和諧姿態(tài)，融于獨(dú)特的歷史和空間環(huán)境中，有代表性的展示出丹麥人對(duì)于海洋的熱愛。
相互貫穿的三個(gè)雙層橋梁跨越整個(gè)船塢，提供建筑整體的連接，以及各不同功能區(qū)域之間的捷徑。跨橋頂部還能作為「海港大道」，連接毗鄰的文化建筑克倫堡宮。
博物館隱藏于地下7米之處，館內(nèi)所有樓層都是連續(xù)的。空間融合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，為博物館的展陳動(dòng)線，增添了活力和樂趣。
作為舊碼頭的改造，設(shè)計(jì)既要保留歷史建筑結(jié)構(gòu)，又要兼顧哈姆雷特城堡無遮擋的視角，因此只能在隱藏于地下的同時(shí)，創(chuàng)新的增添適應(yīng)現(xiàn)代生活的設(shè)計(jì)。
舊船塢為博物館提供了內(nèi)部立面，設(shè)計(jì)將容納陽(yáng)光和空氣的庭院作為地下博物館核心，從而開辟出海平面以下的全新公共空間。
貫穿于建筑的細(xì)節(jié)令人過目難忘：長(zhǎng)短不一、形狀柔軟的休息座椅，靈感源于系船柱，更兼具阻擋車輛的功能。
雖然建筑局限于地下，但充足的自然光線依然透過落地玻璃傾瀉而下，讓整個(gè)內(nèi)部空間充滿陽(yáng)光，而非想象中的潮濕陰暗。
館內(nèi)的多媒體展覽形式也頗具新意。通過海港、航行、戰(zhàn)爭(zhēng)和貿(mào)易等細(xì)節(jié)和概念的講述，將丹麥悠久的航海歷史娓娓道來，仿佛開啟一個(gè)隱喻的旅程。
白天，博物館如同隱于世間、博大精深的隱士；然而夜幕降臨之時(shí)，璀璨的燈光與玻璃建筑交相輝映，博物館猶如暗夜行駛的船舶，更如同深海上不滅的燈塔。
10
阿布扎比盧浮宮
Louvre
Abu Dhabi
在阿布扎比的海岸線邊緣散落著200余座島嶼，今年剛建成的阿布扎比盧浮宮，就位于其中的阿聯(lián)酋薩迪亞特島（Saadiyat）上。
在沙漠與海洋交界處，這座被圓頂覆蓋的漂浮博物館，三側(cè)被海水包圍，仿佛輕浮其上的美麗水泡，與環(huán)境和諧共融。
阿布扎比盧浮宮內(nèi)部空間沉靜而親切、充滿了光影和映射。直徑達(dá)180米的巨大圓形穹頂，覆蓋了整個(gè)建筑主體。穹頂包含了四個(gè)不銹鋼外層、四個(gè)鋁制內(nèi)層。
穹頂復(fù)雜的幾何紋理經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)，使陽(yáng)光經(jīng)過層層過濾重疊后，輕柔地灑在潔白的內(nèi)壁上。隨著日照軌跡的變化，室內(nèi)的「光之雨」也處于無限變幻之中。
阿聯(lián)酋當(dāng)?shù)兀貦皹涞牡匚粺o可替代，被視為「生命之樹」。巨大的棕櫚樹葉重疊交合，在陽(yáng)光下婆娑起舞。盧浮宮里的「光之雨」，與當(dāng)?shù)刈匀痪爸聦?shí)現(xiàn)了奇妙的重合。
通體白色的博物館，包含了55棟獨(dú)立建筑，靈感來源于麥地那地勢(shì)低洼的房屋。室內(nèi)地面則鋪設(shè)著鑲有銅制邊框的石板，巧妙呼應(yīng)著展廳內(nèi)藏品背后的不同時(shí)代。
阿布扎比盧浮宮的設(shè)計(jì)，充分將當(dāng)?shù)氐臍v史文化語(yǔ)境，融入空間規(guī)劃與整體設(shè)計(jì)之中，對(duì)阿拉伯文化進(jìn)行了深入的考量。
正因?yàn)樽⑷肓霜?dú)一無二的歷史文化語(yǔ)境，建筑既充滿現(xiàn)代感，又根植于地域與環(huán)境，與阿拉伯當(dāng)?shù)氐那蹥v史不謀而合，終成為舉世矚目的夢(mèng)幻藝術(shù)地標(biāo)。
如果說這世上，存在兩種力量
或如璀璨煙花，或如流深靜水
前者短絢彌散，后者娟娟不息
那么這些建筑，無疑屬于后者
既能吸納環(huán)境，也能為之賦能
愿這些獨(dú)特魅力和內(nèi)涵的博物館
給予我們精神享受和滋養(yǎng)的同時(shí)
也能給與我們對(duì)設(shè)計(jì)的深層思考
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?究竟哪些因素，能真正打動(dòng)人心
